Цвет, цветовые модели, цветовые пространства

Заказать работу

Как порой сложно описать цвет того неба, которое мы видим: у кого-то оно сине-голубое, у кого-то голубое с биризовым отливом, у кого-то серебристо-голубое и т.д. И было бы невозможно без способа точного описания цвета в стандартизированных цифровых выражениях.

Цветовые пространства, или цветовые модели являются средствами количественного описания цвета и различия между оттенками цвета.

Существует много цветовых моделей, но все они принадлежат к одному из трех типов:

- психологические (по восприятию);

- аддитивные (основанные на сложении);

- субтрактивные (основанные на вычитании).

При обработке изображений при подготовке к печати имеют дело с тремя цветовыми моделями: CIE Lab - психологическое цветовое пространство, RGB - аддитивное цветовое пространство и CMYK - субтрактивное цветовое пространство.

Любое преобразование цвета из одного пространства в другое влечет за собой потерю данных о цвете в изображении.

Аддитивная модель цвета RGB

Данная модель является "естественным языком" цвета для электронных устройств ввода изображения (мониторы, сканеры, цифровые камеры), в которых воспроизведение цвета основано на излучении или пропускании света, а не на его отражении от подложки при создании изображения.

Аддитивной она называется потому, что цвета в ней генерируются суммированием световых потоков. Сумма красного, зеленого и синего цветов максимальной одинаковой интенсивности дает белый цвет.

R - red (красный), G - green (зеленый), B - blue (голубой).

 

Субтрактивная модель цвета CMYK

В данной модели цвета при смешивании двух или более основных красок дополнительные цвета получаются посредством поглощения одних световых волн спектра белого цвета и отражения других. Так, голубая краска поглощает красный цвет и отражает зеленый и синий, а желтая поглощает синий цвет и отражает красный и зеленый.

В аддитивной модели RGB световые потоки суммируются, производя более яркие цвета, а в субтрактивной модели CMYK световые потоки вычитаются, генерируя более темные цвета. Если учесть светонепроницаемость бумаги, которая скорее отражает свет, чем пропускает его, то становится понятно, почему такие яркие цвета в изображении на мониторе становятся темными и унылыми в отпечатанном виде.

CMYK - cyan (голубой), magenta (пурпур), yellow (желтый), black (черный).

Особые взаимоотношения двух цветовых моделей

Цветовые модели RGB и CMYK являются дополнительнительными друг к другу, по крайней мере, в первом приближении. Теоритечески так сказать. Но простого одноозначного соответствия между этими цветовыми простанствами не существует. А иначе бы зачем их надо было разделять на две модели? :-)

Многие приятные для глаза цвета, которые видны на мониторе, не могут быть воспроизведены красками на оттиске.

Следует отметить, что при преобразовании цифрового изображения из модели RGB в CMYK отмечается сдвиг цвета к голубому. Точное значение сдвига зависит от используемых при печатании триад красок и типа бумаги, а также от технологии печати (листовая, рулонная, по сухому или по сырому, если речь идет об офсетной печати).

Таким образом, несмотря на то, что модели RGB и CMYK связаны друг с другом, однако их взаимные переходы (конвертирование) не происходят без потерь, так как цветовой охват у них разный. Снижение этих потерь требует выполнения сложных калибровок всех аппаратных средств и самих изображений.

Точность воспроизведения цвета

Цель полиграфического репродуцирования состоит в наиболее точном воспроизведении изображения оригинала на отттиске. К содалению, необходимо отметить, что идентичное воспроизведение полутоновых, в особенности цветных, изображений практически недостижимо. Ниже приведены одни из главных причин этого:

- оттиск изготавливается на иной подложке, нежели оригинал (когда появляются различия в белизне, глянце, гладкости поверхности подложки между оригинал и оттиском);

- отттиск изготавливается с использованием различных видов печатных красок, которые определяются и способом печати;

- отттиск полутонового изображения всегда имеет растровую структуру, в то время как оригинал может иметь непрерывную структуру полутона и контура.

Таким образом, если у вас в руках есть что-то, что вы хотите сделать точь-в-точь, то первоначально надо определить то, на каком материале оно сделано, каким способом (это минимум, что надо знать). Если вы затрудняетесь ответить на эти вопросы, обращайтесь к профессионалам-полиграфистам, иначе не избежать досадных ошибок, перепечаток и т.д.

Цветная печать

Также как черно-белая печать существует без серой краски, так и в цветной печати нет никакой специальной технологии, позволяющей волшебным образом получить любой оттенок. Изображения воспроизводятся четырьмя красками в четырех отдельных секциях печатнйо машины (голубая, пурпурная, желтая и черная). Нет никакой строго регламентированного соглашения о порядке очередности печати разными красками. но порядок имеет значение.

Некоторые печатники считают, что чернаякраска должна быть первой, так как её меньше, чем других, и лист не будет таким влажным и липким при печати во второй секции. Другие печатники уверены, что первая, вторая и третья краски при прохождении через последующие секции обязательно загрязняют цвет, поэтому предпочитают печатать сначал желтой краской, а черной - в последнюю очередь. Как говорится, у каждого свои "тараканы".

Немаловажная причина невозможности глобальной калибровки на стадии печати - это различные секции одной и той же печатной машины дают разное увеличение печатающих элементов.

Как правило, максимальное увеличение печатающих элементов дает черная краска, а желтая - минимальное, но условия печати могут нарушить эту закономерность.

Наверное, необходимо сделать и еще один грустный вывод: конечный результат на сто процентов предсказать невозможно. И все-таки на что должен ориентироваться печатник? Все пути ведут к пробному оттиску, но и он всего лишь приближение к тому, что может напечатать печатная машина.

Список литературы

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://kapitalnt.krsn.ru/

Другие материалы

  • Методы цветовой коррекции изображений
  • ... будут выражаться равными числовыми величинами, определяемыми в данной системе (во всех зонах пороги различения будут одинаковы). Методы цветовой коррекции в системах полноформатной обработки изображений (СФОИ). Итак, рассмотрев возможные пространства представления цвета, начнем рассматривать методы ...

  • Цвет и графика на ЭВМ
  • ... пространства). 3. http://dvoika.net/education/Book1/contents.html Виды графики на ЭВМ и особенности её применения в ИС Основные понятия. Представление цвета в машинной графике. Растровая и векторная графика. Понятие растра Для представления графической информации на двумерной плоскости ( ...

  • Система управления цветом CMS: принципы, методы и предпосылки к практическому применению
  • ... требованиям в полной мере соответствует пространство CIELab. Рис. 3 Система управления цветом на базе цветового пространства CIELab. С помощью CIELab оказалось возможным построить систему управления цветом (Color Management System - CMS) для всех устройств независимо от того, являются они ...

  • Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии
  • ... такая смесь некоторого монохроматического излучения с белым светом, которая зрительно неотличима от него по цвету. Все репродукционные процессы в полиграфии основаны на том, что всевозможные цвета изображения на оттиске мы воспроизводим смешением нескольких вполне определенных печатных красок. Это ...

  • Основы цифровой графики и цвета в Adobe
  • ... , логотип, графический знак, орнамент, декоративная композиция в рекламе и полиграфической продукции. Пользователю, который занимается компьютерной цифровой графикой, версткой изданий, композицией, необходимо точно представлять себе достоинства и недостатки двух способов представления графической ...

  • Функционирование устойчивых словосочетаний с цветовыми прилагательными в русском и английском языках
  • ... которое позволило описать лингвокультурологическую специфику цветообозначений в устойчивых словосочетаниях, особенности их отражения и функционирования в русском и английском языках. Сопоставление устойчивых словосочетаний с цветовым прилагательным на основе словарных статей выявило, что в толковых ...

  • Цветовое пространство – графическое представление размерностей цвета
  • ... (при увеличении яркости одного канала другие уменьшают ее), - возможность ошибки представления цветов на экране монитора по от-ношению к цветам, получаемым в результате цветоделения (перевода в модель CMYK). 2. Цветовое пространство CMYK. К сожалению нельзя создать красок аналогичных RGB для печати ...

  • Разработка и изготовление модели из коллекции по мотивам творчества Сальвадора Дали под девизом "Градива"
  • ... других цветовых отношений. 2. Разработка художественного образа проектируемой коллекции 2.1 Композиционное решение проектируемой коллекции В данном разделе будет описано композиционное решение проектируемой коллекции, созданной по мотивам творчества Сальвадор Дали. Коллекция строится ...

  • Динамика формирования представлений о цвете как объекте интегративного изучения
  • ... оставался вне художественной прозы» (там же: 245). 1.2.     Цвет как объект интегрированного изучения: развитие и обогащение системы цветообозначений   По наблюдениям ученых, по мере развития и обогащения человеческого опыта происходило развитие и обогащение системы ...

  • Использование дидактических игр для формирования представлений о сенсорных эталонах цвета у детей младшего дошкольного возраста
  • ... и научно обоснованы педагогические условия формирования представлений о сенсорных эталонах цвета у детей младшего дошкольного возраста, если: будет подобран комплекс дидактических игр; созданы условия для эффективного использования дидактических игр. - в ходе их использования нами установлено, что ...

  • Сравнительный анализ лингвистического наполнения концепта «ЦВЕТ» в русской и английской культурах
  • ... , а также выявить взаимосвязи этих единиц с другими единицами.   Глава 2. Сравнительный анализ концепта «цвет» в русской и английской культурах (на примере «красного» цвета и его аналога «red»).   2.1       Причина ...

  • Цвет в рекламе
  • ... на белом; - желтый на черном; - зеленый на желтом. - белый на синем; - черный на желтом; - белый на черном; - синий на желтом; - синий на белом; Сочетание цветов в рекламе не только способно привлечь внимание к продукту, но может впоследствии даже сформировать цветовую гамму самого бренда. ...

Каталог учебных материалов

Свежие работы в разделе

Наша кнопка

Разместить ссылку на наш сайт можно воспользовавшись следующим кодом:

Контакты

Если у вас возникли какие либо вопросы, обращайтесь на email администратора: admin@kazreferat.info